Почему сейчас самое время посмотреть Паоло Соррентино. «Контекст» от Романа Колеватова
Рассылка Би-би-си, 24 января 2026
Всем привет, я Роман Колеватов, журналист Би-би-си. На выходных хочется выдохнуть и поговорить о кино. Об этом и будет этот незапланированный выпуск «Контекста» в выходной день.
На фоне громких мировых блокбастеров, номинированных на «Оскар» — от «Грешников», собравших рекордные 16 номинаций, до «Марти Великолепного» с вечно молодым Тимоти Шаламе — затерялась «Благодать», премьера от живого классика Паоло Соррентино.
«Благодать» (в оригинале — «La Grazia») выстраивается вокруг профессионального и личного конфликта итальянского президента — государственного лица, обладающего очень узким кругом полномочий. Глава государства — уважаемый юрист, очень прямолинейный, строгий, но справедливый. Кроме того, недавно он стал вдовцом, а его срок у власти подходит к концу. Он с радостью готов покинуть президентский дворец, но перед этим нужно решить три вопроса: подписывать или нет закон об эвтаназии; помиловать ли мужчину, убившего жену с деменцией, и женщину, которая убила избивавшего ее партнера; понять, с кем 40 лет назад изменила его умершая супруга.
Правильного ответа на эти вопросы нет. Размышляя о праве на эвтаназию, президент мечется между двумя не самыми приятными вариантами: либо он мучитель, либо — убийца. Единственная, кто знает, с кем изменила жена, — школьная подруга главного героя. Она, в итоге, дает ответ, но остается загадкой, насколько это правда. С помилованием вопрос решается более понятно, но насколько правильно — опять же неясно.
Объединяющий перечисленные темы сверхвопрос, звучащий сквозь фильм, — «Кому принадлежат наши дни?» Герой в исполнении Тони Сервилло, главного актера во многих фильмах Соррентино, ищет ответ, общаясь с близкой подругой, дочерью, с которой у него напряженные отношения, и папой римским.
Все обсуждения и размышления проходят на фоне Рима, и сам город становится героем. У Соррентино итальянские города, прежде всего Неаполь, откуда он родом, — одни из главных участников повествования. Это роднит почти всех итальянских режиссеров — и ныне действующих, и запомнившихся по XX веку.
Итальянское кино, вопреки преобладающему ощущению, не застыло в модернизме 1970-х, отцом которого выступает Федерико Феллини. С начала 2000-х, опираясь на великое наследие, Италия подарила миру очередную «новую волну» — Лаура Биспури (изначально документалистка, чья художественная «Клятвенная девственница» исследует албанскую практику целибата), Лука Гуаданьино (наиболее известный по «Назови меня своим именем» с тем самым Шаламе), Аличе Рорвахер (ее широко признанные «Чудеса» — про столкновения индустриальной и сельской цивилизаций), Маттео Гарроне (если хочется глубокого погружения в мир неаполитанской мафии, то вам необходим его фильм «Гоморра»). Всех их объединяет очень человечный и при этом исследовательский взгляд режиссеров.
Особняком среди этой группы стоит Паоло Соррентино — режиссер, получивший мировое признание и при этом сохранивший свой уникальный голос. Лауреат и номинант на «Оскар» и «Золотой глобус», естественно не обошедшийся без призов Каннского, Венецианского и множества других кинофестивалей, Соррентино цепляет зрителя личной, возможно, чрезмерно индивидуалистической перспективой на темы, близкие каждому: потерю близких, страх старения, предательство, усталость, поиск счастья.
«Великая красота», подарившая режиссеру «Оскар», и «Молодость» стали концентрированным выражением этих тем, вокруг которых выстраиваются и остальные его работы. Даже казалось бы политические «Молодой» и «Новый папа» (сериал о неординарном понтифике), «Лоро» (о великом и ужасном Сильвио Берлускони), «Изумительный» (о менее известном итальянском премьере Джулио Андреотти, прославившемся долгим нахождением во главе страны и связями с мафией) выкручивают на максимум фокус скорее на отдельной персоналии, чем на окружающих его обстоятельствах. Соррентино любит широкие, объемные, статичные и даже слишком красивые кадры, в которых теряются сами герои, кажутся маленькими на фоне того, что происходит (или точнее, не происходит) вокруг них. Из контраста индивидуальной перспективы героя и широкого, замедленного фокуса кадра и рождается особый взгляд Соррентино.
«Кому принадлежат наши дни?» — сквозной вопрос последнего фильма Соррентино — проходит и через все его творчество. В текущий момент, который кажется, слишком напряженным для отвлеченных рассуждений, этот базовый вопрос может быть самым необходимым. И «Благодать», как и другие работы итальянского режиссера, позволяют замедлиться и задать себе этот вопрос.
